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华策“有风大模型”： 影视圈的“ai全能助手”（第5页）

有个工作人员说：“以前翻译一部剧要3周，现在3天就搞定了，还不用反复校对。有次把《以家人之名》翻译成西班牙语，外国观众说‘台词就像本土剧一样自然’，这在以前想都不敢想。”

3. 适配多平台：一部剧能拆成“长剧+短剧+短视频”

现在观众看内容的习惯变了：有人爱追40集的长剧，有人爱刷10分钟的短剧，有人只看15秒的短视频。以前要满足不同平台的需求，得拍好几版内容，成本翻倍。

“有风大模型”能把一部剧的“核心内容”拆成不同形式，适配不同平台。比如一部40集的长剧，模型能自动提炼出“30集短剧版”（保留主线剧情，砍掉支线）、“100条短视频版”（每条讲一个精彩片段，配上门槛低的解说）。

而且它还会根据平台特点“调整内容节奏”：长视频平台的内容节奏慢一点，多铺情感线；短视频平台的内容开头就要“抓眼球”，比如直接放冲突情节；短剧平台的内容要“每3分钟一个小高潮”，让观众舍不得划走。

华策有个都市剧项目，就靠这招“通吃”了多个平台：长剧在卫视和视频平台播，点击率破10亿；短剧在快手、抖音播，播放量超50亿；短视频在小红书、微博发，涨粉200万。一份投入，三份回报，这就是模型的“魔法”。

六、关键问题：AI会取代编剧、导演吗？

聊到“有风大模型”，很多人最担心的就是：“连剧本、分镜都能AI做了，编剧、导演是不是要失业了？”其实这个问题，华策用实践给出了答案：AI不是“替代者”，而是“创意放大器”。

1. 人机分工的“黄金法则”：AI干“苦力”，人做“决策”

华策早就明确了AI和人类的“分工边界”：AI负责“耗时耗力的重复性工作”，人类负责“有温度、有创意的价值判断”。

比如写剧本，AI能生成10版大纲，但选哪一版、怎么调整才能更有“人情味”，得靠编剧；画分镜，AI能生成几十张参考图，但选哪种风格、怎么调整镜头才能体现“导演的想法”，得靠导演；做评估，AI能找出逻辑漏洞，但怎么改才能“既合理又感人”，得靠创作团队。

有个都市情感剧的“分手戏”就是典型例子：AI生成了10版对白，逻辑都通顺，有的强调“争吵”，有的强调“沉默”，有的强调“挽留”。但编剧最后选了最“平淡”的一版，加了“女主摸了摸男主送的围巾，指尖颤抖却没说话”的细节——就是这个AI想不到的“细节”，让这段戏成了全剧的“名场面”，观众说“太真实了，像极了我分手的时候”。

所以说，AI只是“把人从繁琐的劳动中解放出来”，让创作人员有更多精力去琢磨“创意”“情感”“细节”这些“AI学不会的东西”。就像以前画家要自己磨颜料、绷画布，现在有了现成的颜料和画布，画家能把更多心思用在“创作本身”上，画出更好的作品。

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2. 模型的“短板”：没有“人性温度”，离不开人类校准

“有风大模型”再聪明，也有“天生的短板”——它没有“情感体验”，不懂“人性的复杂”。比如它能写出“女主很伤心”，但写不出“女主伤心时，不是大哭而是强装微笑，偷偷抹眼泪”这种“藏在细节里的情绪”；它能写出“男主很善良”，但写不出“男主的善良带着点‘笨拙’，比如想帮女主却帮倒忙”这种“立体的性格”。

而且模型的“知识”来自过去的数据，它能“模仿爆款”，但很难“创造新风格”。比如《隐秘的角落》这种“暗黑系家庭剧”，在它出现之前，市场上几乎没有同类爆款，模型根本没法“参考”，只能靠编剧“从零创造”。

更重要的是，模型不懂“价值观导向”。比如有些剧情可能“有热度但三观不正”，模型会觉得“有市场”而推荐，但人类创作团队能判断“这不符合主流价值观”，会拒绝采用。华策就给模型加了“价值观过滤”机制，凡是涉及低俗、违规的内容，模型都会自动屏蔽，最后还要人工再审核一遍，确保内容没问题。

七、为啥投资者和行业都看重它？这才是核心价值